Des débuts sur scène à Ta'Qali
Le Malta Fairs & Convention Centre de Ta'Qali a accueilli le deuxième volet des répétitions individuelles de l'Eurovision Junior 2026. Huit pays, dans l'ordre de passage restant, ont investi la scène pour leurs premiers essais complets devant la caméra et les équipes techniques. Les images publiées par la photographe officielle de l'UER permettent d'embrasser les choix visuels et les premières intentions scéniques de chaque délégation.
Un éventail de directions artistiques
Ces séances révèlent des tendances contrastées : certains artistes optent pour une mise en scène narrative et très travaillée, d'autres pour une esthétique dépouillée, axée sur la performance musicale. Parmi les moments notables de cette deuxième journée :
- Malte : Beppe Caruana propose une scénographie qui évoque le voyage, entouré de danseurs et d'accessoires (avion, panneaux, cartes) aux teintes bleu et or.
- Italie : Matteo Trullu privilégie une direction sobre, alternant piano et guitare électrique ; la présence d'une danseuse étoile ponctue la prestation.
- Ukraine : Erika Kolesnichenko mise sur un contraste visuel fort, avec des costumes très marqués pour les danseurs.
Ces observations n'ont pas pour vocation de dresser un verdict définitif sur le rendu télévisuel final : les photographies fournissent un aperçu limité et la production télévisée pourra modifier angles, éclairages et montage.
Liste complète des prestations du jour
| Ordre | Pays | Artiste | Titre |
|---|---|---|---|
| 1 | Malte | Beppe Caruana | Blue Bird |
| 2 | Italie | Matteo Trullu | Che Cos’è l’Amore? |
| 3 | Ukraine | Erika Kolesnichenko | NE Kolyskova |
| 4 | Macédoine du Nord | Ana Stojanoska | Idnata jas |
| 5 | Irlande | Caleb Kirwan & Naomi Gribben | Níos láidre |
| 6 | Albanie | Eslin Kurti | Kërce me mua |
| 7 | Géorgie | Davit Lomidze | Sun on the Rooftops |
| 8 | Espagne | Lucas Paulano | Cuore bello (te quiero, te quiero) |
Premières impressions et enjeux
La photographie officielle, signée par Corinne Cumming pour l'UER, livre quatre images par prestation. Ce format sert d'indicateur mais reste insuffisant pour anticiper la perception du public lors de la diffusion en prime. Plusieurs points méritent néanmoins d'être relevés :
- La diversité visuelle : de la scénographie narrative maltaise à l'intimité instrumentale italienne, les propositions montrent une volonté de démarcation entre délégations.
- Le rôle des chorégraphies : certaines prestations s'appuient sur des mouvements collectifs, d'autres sur des gestes plus contenus autour de l'artiste principal.
- L'impact des costumes : l'Ukraine affiche des choix esthétiques très marqués qui peuvent polariser l'attention des téléspectateurs.
La suite du calendrier prévoit d'autres journées de répétitions individuelles et collectives, suivies des réglages techniques avant les émissions télévisées. Les équipes artistiques auront encore l'occasion d'ajuster éclairage, plans et dynamique scénique pour optimiser l'effet à l'écran.
Pour l'heure, ces premières images offrent un aperçu précieux des orientations artistiques. Elles confirment surtout l'importance accordée cette année à la mise en scène, au-delà de la seule interprétation musicale.
